今年買的唱片

年近歲晚，又是盤點時間。過去數年我平均一年買不到一隻唱片，因為近年已對粵語歌壇失去所有興趣。雖然歌曲仍然是生活的必需品，但已經全面投向上世紀中葉的日本國。而那些唱片不容易買，一來円高，二來我不網購，三來在香港的市場細到顯微鏡都睇唔到，想搵隻買都幾艱難。但數數架上那疊今年買的唱片，數埋都有成廿隻，唯一的新大碟是潘迪華的《我的夢，我的路，我的獨樂樂》，還有今天買的《百代‧中國時代曲名典6－－吳鶯音之一》。

老老實實，即使不花一分錢，我還是很懂窿路在網上下載這些冷門音樂的，甚至多到聽不完。所以要孤寒鬼如我掏出信用卡，通常是免費途徑裡遍尋不果的、有點感情的或有點特別的。年頭買了兩套阿久悠的五碟作詞大全集，只是因為每套才百多元，平均一首歌唔使兩蚊，其實歌本就擁有七七八八，最開心是讀那本歌詞書，還有歌曲的典故。雪村泉（Izumi Yukimura）和東海林太郎的精選碟非常少見，不過前者只得七首，後者太多軍國歌曲，實難投入。

我知道復刻紙唱片套的CD不是新鮮事，未幫襯過環球那些復黑王只因從未經歷黑膠時代（父親舊居有唱盤，只記得三叔放歌彈吉他，父親家那邊人都是懂生活的人），所以我是不知道紙唱片套有多可愛的。直到我見到日本皇冠唱片復刻的一些北島三郎單曲，連CD表面上都刻上黑膠碟的紋路。開始時只是貪得意，買回去根本一次都沒聽過，後來連那些懷舊的唱片套都迷上後，就連續買了幾張，有真心喜歡的菲菲姐，想聽她早期翻唱的《噢！香榭麗舍》，誰料欲罷不能的是《你不會再回來》。千秋直美的《待夢》裡面九首歌我懷疑早就收錄於電腦硬碟那套十CD大全集，但忙到根本沒閑查。巨星級的吉永小百合，其歌聲比其美麗差幾皮，不過我還是照樣買了兩張，因為這些東西都是「未必買得返」的。

本來影了另一些相片，可是相機的adapter失蹤了。本來信和熟店才賣180蚊，我唔捨得，決心買的時候已經沒了，香港唱片就要235蚊，真賤格！不過百代出的假黑膠比日本的更可愛，《百代‧中國時代曲名典6－－吳鶯音之一》的CD的雙面皆是黑色的。

零八紅白（下）

後半部為白組打頭陣的是全球第一也是唯一的黑人演歌歌手Jero（ジェロ），雖然很多人都聽過Jero的故事，但我相信對他聞所未聞的人更多。Jero的日裔外婆是從小就讓他耳濡目染美空雲雀等演歌巨星，2003年他廿出頭就到日本教英文兼找尋機會唱出他的一片天。同年於NHK歌唱比賽合格，及後勝出多個比賽，終於2008年初以《海雪》出道。他的夢想是出演紅白，所以夢想成真之時佢喊到阿媽都唔認得，阿媽又喊到仔都唔認得。

天童芳美（天童よしみ）是個塊面比肥肥還大些少的師奶型歌手，我向來對她的作品興趣不大，但她戴上青山黛瑪的招牌－－那頂白色毛毛帽來介紹青山黛瑪出場就令人噴飯，也是歌手為歌手介紹出場的古老紅白傳統，在歌場如戰場的新世紀己經沒有人喜歡這種和諧的氣氛。

五木宏唱的是新歌《凍鶴》，而德永英明則是選出道時的名曲《Rainy Blue》，這首真的很有名，你也聽過張學友的版本《藍雨》。他近年因為唱好女人的專輯叫好叫座而咸魚番生重上紅白，但我一見今年唱的是出道名曲就為他明年的出場卷擔心。因為很多時技窮，沒有大熱新作的流行系歌星就會明年不再見。咦，他不是演歌/歌謠系歌星哦，為什麼我又為他著墨？哈，有時人的年齡會影響到他的形象，中年的他令我以為他是歌謠系。

小林幸子和美川一樣，換衣不換機關，都是那招一柱擎天。老而不悶的反而是北島三郎索性將平時在新宿Koma劇場（東京新宿的著名演歌表演場館，同日是Koma的最後一天）個人公演裡的那隻「北島丸」漁船搬入NHK會堂，不同的只是手下變成了SMAP五佬，唱的是《北之漁場》，一點generation gap都沒有！

石川小百合（石川さゆり）的表演是我今年覺得最有型的一次演歌，她穿了一套銀灰色不對稱和服，左右袖不同色，有點08 S/S Balenciaga那種未來風格，更找來Marty Friedman為她飛越天城時作電結他伴奏，日本傳統現代化的典範。

大陸網民不明白森進一為什麼要勞師動眾取回《母親》（おふくろさん）一曲的演唱權（2006年紅白後被作詞者禁唱），其中森和母親的一段淚事長過疋布，另文詳述。正因為是話題點，自然成了過四成收視的高潮。為紅組壓軸的是和田秋子，而整晚叫我最感動的是冰川清志（氷川きよし）首度大壓軸，亦同時是1983年的細川高志後至今再有三字頭的男性初回壓軸演出。白組壓軸由五木、森和北島三足鼎立的局面已經有廿多年，其間偶有SMAP，但他們沒有直接競爭。

冰川清志的歷史性首度壓軸固然精彩叫人回味（半天在YouTube點擊就十萬），但深層次的意義則是證明世界並不是「一代不如一代」的，逆境永遠有奇葩。今年紅白60周年，叫我更興奮。

冰川清志《きよしのズンドコ節 》http://hk.youtube.com/watch?v=Q5Zakto_inI 唱歌唱到流淚，其實對西人有點難明白。