偶像實力派

傳聞今敏的經典《千年女優》影射小津安二郎御用的原節子，原節子在映畫事業如日中天之時決定隱居鎌倉。山口百惠是歌謠界的原節子，今年是她引退三十 周年紀念，三十年－－大約是她歌唱生涯的四倍！一般人認為她的傳奇在於能真正決絕、頭也不回跑去當家庭主婦。我卻覺得她另一項成就更令我佩服，就是她成功 在「偶像派」的牌頭中加入「實力」二字。雖然其實我從不歧視偶像派，像昨晚看東方神起解體出來的JYJ就十分感覺良好，妹妹仔的尖叫不絕令老餅如我都有幾 分返老還童的幻覺。說回百惠，她的音樂生涯大致可以分為前期的「千家和也（詞）+都倉俊一（曲）」及中後期「阿木燿子（詞）+宇崎竜童（曲）」，但最明顯 的分水嶺是1977年10月發行的佐田雅志包辦詞曲的《秋櫻》，這首歌是典型那種超廣音域的騷哥利之作，從此百惠完全晉身唱家班行列。

看《山口百惠in夜之流行錄影室》影碟的感覺就更明顯，一個少女由16歲到21歲的演變如此巨大，她的確是命中注定起革命的。重申一次，我並不歧視 偶像派，因為當成熟的她（不過是21歲）在引退演唱會再唱那些14、15歲的那些少女心事和禁果慾望時，已經不是那回事。偶像歌謠需要的不是老將大氣，而 是跌跌碰碰的不穩聲線，但可惜青春過後偶像歌手要不消失，要不繼續有點狼狽地唱下去。歷史上百惠能夠成功做到這種進化，絕對是罕有的。

東京物語

已經放假兩個多月了，對於御宅族如我日常活動肯定不離三幅被︰食、看、瞓。我當然希望中間一項可以由「看」變成「買」，可惜經濟上不可行。對不起，有這麼閑暇的生活還亂發牢騷，即使在天氣先生戴上太陽鏡時雷公還是要加班來對準我來劈的。前幾天看了之前買的一堆影碟之一小津安二郎的《東京物語》（Tokyo Story），此片適合子女在和父母爭吵之後看，未必能夠完全解決問題，但起碼能馬上平靜心靈和作出自省。如果細路就開始看這些戲，長大後孝順的可能性偏高。說到這裡，你或許以為《東京物語》保守老土，不，我不覺得《東京物語》像《真情》式腐化倫理劇又者像K歌《愛得太遲》－－對於在K房日夜聲嘶力竭的男女，他們唱完就會和家人過些親密些生活，我確實存疑。相反此片除有教化子女作用外，還有提醒做父母的要開通和接受子女不能成材的事實。

相反每天下午在TVB重播的《真情》往往只有一廂情願地把一家廿幾人鎖在一起，而統統都最終受到一家之主李司棋的操控，「上頭永遠是對的」的家長心態無限放大。如果細路就開始看這些戲，長大後有型的可能性偏低。因為有型就是要走獨特的路，而不是一切依從上頭意願。還有最重要的是孝順和依從指示之間沒有等號，老套那句是互相尊重。在這方面，我敢說我和媽媽算是不錯，就算她有時擺出高壓的姿態，但也不是沒有商量，而絕大部份時侯她除了有點不長進和不愛惜自己都算很開通，反正她也沒有嫌棄過我是那麼沒有用的一個孩子。

《東京物語》女主角原節子真人好有型，說引退就引退，比山口百惠還早廿年。