坦白說，在理工裡撞口撞面那些學生（even唸設計），都幾悶，叫人驚喜、印象深刻的可以說是數不出一個半個，甚至有些會教人發出「什麼東西？」的疑問。但近來看到這些白英奇學生，叫我幾次轉身稱奇。不單是衣著的選擇上，還有居然有些人能和「氣質」這二字接近。於是我在想是什麼使兩個地方育出不同的品種。論名氣、正路，當然是理工大石砸死蟹。但正因為入理工的後生多數是循考試成績，換言之，即是太正經（當然也有假正經），聽說有不少是只因成績合適而入讀的。唸白英奇的那些，大概不少是在中五中七考試被淘汰的，但他們也許更了解自己，或者不懂考試的方法，但不代表沒有美藝的天份。唸得舒暢自然就心情好，心情好、有閑暇才會打扮得好，甚至連珍稀的氣質都修到出來，真痛恨自己曾經看不起那些不是唸正統名校的學生！
為什麼我如此肯定新近出現的有型學生都是就讀於白英奇新校？有些東西，尤其是無關痛癢的，我是很敏銳的。和他們撞衫算小事，某天夜歸時遇到互望衣著一下以示相惜， 但其實我和對方臉上都愕然地有個表情︰「這明明不是安蘭街……」
老老實實，即使不花一分錢，我還是很懂窿路在網上下載這些冷門音樂的，甚至多到聽不完。所以要孤寒鬼如我掏出信用卡，通常是免費途徑裡遍尋不果的、有點感情的或有點特別的。年頭買了兩套阿久悠的五碟作詞大全集，只是因為每套才百多元，平均一首歌唔使兩蚊，其實歌本就擁有七七八八，最開心是讀那本歌詞書，還有歌曲的典故。雪村泉（Izumi Yukimura）和東海林太郎的精選碟非常少見，不過前者只得七首，後者太多軍國歌曲，實難投入。
我知道復刻紙唱片套的CD不是新鮮事，未幫襯過環球那些復黑王只因從未經歷黑膠時代（父親舊居有唱盤，只記得三叔放歌彈吉他，父親家那邊人都是懂生活的人），所以我是不知道紙唱片套有多可愛的。直到我見到日本皇冠唱片復刻的一些北島三郎單曲，連CD表面上都刻上黑膠碟的紋路。開始時只是貪得意，買回去根本一次都沒聽過，後來連那些懷舊的唱片套都迷上後，就連續買了幾張，有真心喜歡的菲菲姐，想聽她早期翻唱的《噢！香榭麗舍》，誰料欲罷不能的是《你不會再回來》。千秋直美的《待夢》裡面九首歌我懷疑早就收錄於電腦硬碟那套十CD大全集，但忙到根本沒閑查。巨星級的吉永小百合，其歌聲比其美麗差幾皮，不過我還是照樣買了兩張，因為這些東西都是「未必買得返」的。
作為日本歌謠擁躉，我最開心當然是揭到唱片那寥寥數頁。一直覺得日本歌謠（包括演歌）吸引之處除了優美的旋律（其實詞都有趣，可惜暫時懂太少）、奇妙的歌手及其歌聲外，就是那些風格統一且強烈的唱片封面。這就是弔詭之處，本來美術應該是多元多變才是好的，但在這個時期的唱片我卻認為設計單一乏味反而「啱數」。因為日本歌謠本身就秉承著這種單元風格︰三段一樣的旋律配不同的歌詞（有時還極相似）、演歌用五音音階所造成的變化少、題材範圍狹窄，三幅被的情話加地方名（有時又悶唔晒喎，除了定番的長崎橫濱，偶爾巴黎和舊金山）。
其實在Youtube上找到極多這些唱片封面，昭和二、三十年代用黑白相時，只須加上一種底色就完成；到昭和四十年代，設計由單調開始走向較複雜，但總而言之都是簡潔的。不過，這種設計很大程度是因為7吋的單曲黑膠碟所限罷？沒大碟那麼大的畫布，只能在7吋的空間發揮，看來又是一個風格單元化的原因呢。沒關係，這些都無損我對它們的喜愛，也許某程度上這是一種吸引我的形式主義。至於《Made in Japan》最大的缺點就是由洋人所編，獵奇味重，而且平面設計比立體的多太多，這些都是我們的《中國製造》比它優勝之處。
信和樓上其實買到這些7" single，但黑膠唱片我買的話就得個睇字，不過咁靚。 圖為鄉裕美（郷ひろみ）於1973年6月21日發行的《赤裸的維納斯》（裸のビーナス）。《Made in Japan》的圖及其他唱片圖片遲些放在facebook，有興趣可看看。
講起那些討厭男子表現陰柔或娘或乸的男人，若細心地觀察他們，不難發現他們其中沒有多少有真正大丈夫男兒氣（朋友A的用語是「半個八婆」）。其實講到尾似乎還是舊社會的懼基意識作祟，他們可能因為怕被人笑娘，然後無知地由娘跳到基的結案陳詞，於是先發制人爭先恐後執起石頭亂擲。老老實實，世上哪有男人是百份之一只做所謂男子漢行為的？柔的盡頭是剛，剛的盡頭是柔，道行高的人應該是剛柔並濟的。雖然我們的主流社會對大眾薰陶「娘是負面」及「基是可怕」的意識，甚至不反對人們去取笑去欺侮這些陰柔男子（我不清楚日本新種的草食男屬不屬此類，及，陰柔≠基）。但，上天是公平的，嗜camp如命的同志通常有著洞悉人心的智慧。
你想想女人最好的朋友是誰？當然不是女人，女人最大的敵人才是女人，而最好的朋友就是那個可以和你談戲劇時裝、彼此磋跎的基佬朋友。如果你享受不到這份基佬對女性們的貢獻，不妨舉另一些例子。你知道過去廿年香港人聽得唱得最多的粵語流行曲的兩個填詞人嗎？塑造香港（以至大中華）男女情感觀念的他們無疑是偉大的。再數下去，他們不會不出場︰美輪明宏、奧斯卡王爾德、田納西威廉斯、陳百強、楊凡、聖羅蘭……如果世界沒了基佬，將會是黑白的、單調的，否則同志的旗幟怎會是彩虹色呢？
可能因為還是沒太大知名度，BB似乎還有點「放」。翻看他在《十人巷》的表現，通常他都無刻意把他的陰柔氣質抑壓，和其他女孩們打成一片好姊姊的模樣。在決賽演迷你劇也不介意演同志角色（似是度身的角色，但那個camp精角色太標籤化），也沒有專登去扮man。比賽完結時，情感一到眼淚就奪框而出，激動的他幾乎把藏在他體內的inner girl解放出來。記著，我只是說幾乎，希望他真的會紅，而且把那內在小女孩盡情發揮成一個誇張的bitch！
在網上搜尋「十人巷+BB」時，發現在多網友用俗世眼光來抨擊BB，我不禁想起許多。自小開始，就不停有人講些類似的話來打擊我，這也是我（其中）一道最嚴重的傷口，或者死穴，我是從來不敢去碰甚至接近它的。蔡康永最近和專家們有過筆戰，爭論的就是是否應該隨意笑人家「娘」（香港更難聽的版本是「乸形」）。專家認為這樣會傷害被取笑者，蔡康永則認為如果能改變這個字的負面意味，會否比刻意不提更好。我認為蔡康永的確在為萬千小妖精的釋放作出努力。希望BB更放更紅，共勉之。
第二出場的不是一位，而是一群，大概她（他）們代表了八十年代尾和九十年代初出世的一群。我不清楚「家教」是不是天生的，如果我出生時欠了的是人緣，她們應該都是born without家教了。但如果家教不是天生的話，那麼……我也只能批判到她們上一代的頭上，但屆時就會是我沒有教養了。我有時都明白每次遇到不太熟的同學或朋友都要打招呼是有丁點兒麻煩，但講到尾不過舉手之勞。但她們明顯將如何有禮貌的功夫都轉往專注於修煉「如何睇你唔到」的神功上。我是扭盡六壬去向她們揮手和說哈囉的，若事至此，無禮的就不是我，而是她們。至於微笑是沒有用的，我的好友就告訴我若你微笑，別人會反彈一句「笑乜啊你？」。
我的摰友何倩曾言︰「如果佢地對你鬼咁好，你咪仲驚！」不久之後，上段提到的那位好友就說她有相同的感受︰「佢好似對你個個都好有禮貌咁喎，但我一見到佢就心噗噗跳，唔係鍾意佢啊，係好似佢會嚟陰你害你咁！」這個她口中的「佢」在我眼中很像Marc Jacobs，都是同一類絕頂聰明的人，不是有橫溢的才情那款，而是看到和深明自己的缺點，但懂得從身邊的人去得到資源以補自己的不足，甚至利用他人的能力作利益輸送，借你的花來敬他的佛，計到絕贏到盡。可不可怕？以前一味cynical的我也許會很氣憤，但今天我的態度是誠實地求同存異，如果有值得借鏡的手段或身段，學習一下又何樂而不為呢？
星期五在學校放映會看了《烈日當空》，有導演對談會，片中那中學在我樓下，有機會都想詳談這部戲。（儘管已經是一年前的片！）
我一直都深知自己人緣不佳，媽媽常說︰「你有沒有檢討你自己？」今天上學時玲瓏的女同學問我有什麼生日願望，我打哈哈卻道出事實︰「我想殺人。」頓一頓，我再認真說︰「不過，相信也很多人想殺我我。」她點頭同意。到了晚上，左右腳分別踏在天秤與天蠍座之間的另一位醒目女則認為︰「個個你都睇唔順眼架啦！」我叫她將此話的第三個字後移兩格比較合理。
不是沒有檢討的，打從意識到自己在每個圈子都不斷被邊緣化，我幾乎年年月月日日都在檢討。當有人指出不要放縱真我的表現時，我馬上全力收歛，將那些將要吐出口的自認為抵死啜核的玩笑一個又一個骨聲吞掉，又將無數傷感情的飛劍強忍喉中。但原來一切都和你的態度無關，「與別不同」對喜歡文藝和時裝的人而言雖說是正面多於負面，但你所感受到的壓力和比其他人得到的少都不是不要命的。
如何要命？每天十二小時詐傻扮癲（及鬥詐傻扮癲），連每個表情是該喜該怒該哀還是該樂都要三思而後行，因為別人往往因為你講錯一句話做錯一個表情而將你打落十八層地獄（you know，阮玲玉的遺言）。當然我明白而且也珍惜自己的與別不同，但代價真的很大。今天還能悍衛到，明天就不知道會不會被決堤的淚水沖毀，加入綿羊的行列裡尋找安全感去。
今年的生日衣服，我穿了在家裡和媽媽食飯。
星期六下午落堂後接到媽媽的電話，告訴我Yohji破產了。我沒有太意外，但也有少少驚訝原來Y-3發的財原來沒多少落在Yohji的口袋裡。值得慶幸的是公司會重組牌子會繼續。這幾年，我在時裝人出沒的街頭巷尾鮮見有人穿Yohji或Y's，自然明白破產的危機早已埋伏，金融海嘯不過引爆點。至於本身品牌乏人問津的原因是什麼？十年的瘦身風潮是其一 (山本招牌菜是大刀闊斧) ，其二是沒有像MMM那般在前衛裡加入商業元素，例如accessories (沒有人恨要mandarina duck那類) ，其三…… (我要做功課，暫停於此)
But all in all，我個人認為Yohji比MMM更值得被選為時裝英雄，即使你可能覺得MMM好勁，在阿Balmain阿Balenciaga的大膊頭前一年已經先行一步。So far其實YY才是一直在煲湯的那位，而實際上飲到他那煲湯的人卻是那些超級名牌的舵手。但不幸地，很多時做英雄就只能煲湯，而未必自己飲得番。例如YY 06春夏女裝恤衫上那些立體bow tie，很快便被吸到Dior Homme 06秋冬的Tux系列，1998年秋冬YY的Knitted collection，06年秋冬被MJ「羅致」到LV和MJ自身。N(N)執笠，YY破產，壞心地想想who's the next，我覺得UNDERCOVER最危，因為高橋盾在訪問裡答「如果送你一億円」這題時答︰「用作会社的資金。」
YY 06春夏女裝恤衫上那些立體bow tie，很快便被吸到Dior Homme 06秋冬的Tux系列。
掌風最強最密的是一份《白孃孃》的唱片附頁，全劇歌曲皆以雙語呈現你的眼前。本來我就很喜歡《白孃孃》裡的歌，因為《白蛇傳》是我幼年的童話故事（！），而作曲者是中國流行樂壇的John Williams－－顧家煇。對於資淺樂迷如我，這些細膩立體的英文歌名真是大開眼界。最為人傳頌的《愛你變成害你》是If Loving You Means Hurting You，《誰能阻擋我的愛》是Who Can Stop Me From Loving You，統統是成熟的雙語榜樣。而這些美好的一點一滴已經漸漸消失得無影無蹤，像曾經擁有的臼井儀人，誰想到失去小新的一天會那麼近？我們千萬不應take it for granted。
獨立前衛的體現還有她在1972年策劃演出《白孃孃》音樂劇，近年各類本地音樂劇舞台劇大收旺場，其實很難想像當時《白孃孃》並不賣座（羅文的《白蛇傳》同樣），走得比人前通常注定要吃點苦頭，不過這種不怕吃苦的精神永遠都是那麼迷人的。
#9《J'attendrai／長相思》是法國香頌，我一直不明白中國時代曲之中為何鮮有改編香頌，而日本人則有大量。是因為他們天生真的比較有品味嗎？由於Jattendra是收錄於潘姐姐一生最暢銷的唱片，所以今次再度演繹，編曲水平之高勝過其他專門翻唱歌手成條霞飛路。至於歌唱力，絕對和越路吹雪或深緑夏代有得揮！
自第45期單行本的《犬夜叉》之後我就暫停追看高橋的作品了，至去年聽聞《犬夜叉》謝幕（at long last！）才去看看結局。之後最期待的當然是高橋留美子經歷《犬夜叉》瘋狂拖長一役後能變出什麼？我不是電車男，所以原來在四個月前就在《少年Sunday》開始連載的最新作品《境界的輪迴》（境界のRINNE，香港未有官方定譯，但《境界的輪迴》確實不是個好名字）我都不知道。近日上網查看才發現這部萬眾期待的巨著，萬眾期待當然是因為對高橋前作失望的大有人在啦。
知道後我當然馬上找來看，故事格局像《犬夜叉》般老套，包括一切老掉牙的幽靈和輪迴元素。男主角叫六道輪迴（六道りんね），我就嫌他不夠亂馬或犬夜叉帥，女主角真宮桜不是美不美的問題，而是不如女版亂馬／天道小茜／音無響子她們那般面目清晰，就連名字都和我另一個喜歡的動漫女角色「真宮寺桜」似得那麼交關，唉！暫時連載到20回，有高橋一貫的和式幽默和簡約愛情，五花八門的人物應該只有少數已經登場，所以我對《境界的輪迴》還是抱著期望的。或者對於由五、六歲起成為高橋擁躉的我，好不好看都已經不是問題了。
《境界のRINNE》，在今時今日上網可以睇晒的情況下我還會不會買（將會出的）單行本？會的，起碼第一集！
發燒加上鍵盤壞了（因為倒瀉水），一直都沒寫blog，其實中間都有不少值得講的事。例如早前介紹的第41回NHK《回憶的旋律》我已上戴個人心水片段到YouTube，有興趣可看看，這次的舞台設計復70年代的古，照足1974年那屆的紅白舞台。如果你問我有什麼真正的進步，就是那些久違了的燈泡仔如今可以變色，在觀眾最期待的石田亞由美唱《藍燈下的橫濱》時可以應景變藍，而穿上和服的亞由美老了瘦了，但那種羞澀還是沒有變，還笑言自己走到卡拉OK練歌。
去年在網上認識的一位北京人，前幾天（又再）幫我用電腦看日本的地上波和衛星電視台，令我能看到直播的《任俠看護》。上星期那一集有過氣黑幫龍頭入住老人院，當人冇到開大喇叭播歌的情節，日文舊歌迷如我一聽到千秋直美的《喝采》intro響起就馬上精神為一振。新的電視劇以近40年前的日本唱片大賞受賞曲入戲，可見人家的歷史感果然比我們重。可惜這裡的人聽到羅文大概都認為那是盤古初開的人了。另一部深夜劇《粉紅系男孩》 （オトメン／乙男）的每集開頭都用上大正年代《鳳尾船之歌》（ゴンドラの唄），你能想像現在的港劇用一百年前的歌入戲嗎？
1965年森繁久彌在紅白翻唱《鳳尾船之歌》，最新9月號的《Popeye》祐真朋樹介紹森繁久彌的《夫婦善哉》DVD，我之前都買了，明天開學了，連blog都未必有時間寫，可能要放大假才能看了。
對於一年只開二度的唱K活動，我其實是不知就裡的。例如什麼會員制和時間收費等等唔清唁楚，連有什麼可唱都不知。上周去了未去過的淘大加洲紅綠盒子，手癢的我看看日文歌有什麼可選。一按進那歌單就不得了，熟悉的人名和歌名撲面而來，看得心花怒放和馬上成為咪霸－－反下手都揀了十隻八隻！驚喜的原因是一直聽聞本地K場只供應少量外語歌，就算有也會是當紅天婦羅如步姐之類，怎會有我心愛的水前寺清子和都春美？之前在害人無數的雅虎知識看到要去日本人開的K場才會有日文歌唱，誰不知原來我一直插錯美人頭，J-POP迷食之無味的懷舊旋律其實一直都在K盒子裡等我去甘之如飴。何倩戲謔那些開業至今可能冇人點過的日文舊歌被我奪了初夜，該不會罷？
食過番尋味的我前天又去一次，唱了澤田研二的《任時光流逝》（時の過ぎゆくままに）、調高八度法蘭永井的《霧子的探戈》（霧子のタンゴ）和調低八度島倉千代子的《東京啊，母親》（東京だよおっ母さん）……等N首保證你未聽過的歌。不過太貪唱的我已經得到懲罰了，同行有一位剛辦過O camp，唱完之後他告訴我他可能有流感，於是今天我就發病了，我夠鐘食藥……但我憎死那些O camp！原來從來缺席它都可以害到我！
島倉千代子《東京啊，母親》，因為難度太高，多唱未必可紓綬壓力有益身心。
我的髮型自懂事以來都一直受到日本漫畫勢力的影響，小學之前就明白額前的蔭比任何東西都貴重，因為日本漫畫裡斯文的男主角無不沒有劉海的。經美化後的記憶中，我好像是小學裡最早梳分界的男生。如果你和我一樣有鋪動漫癮，我可簡單地形容我斯文的髮型像雪兔哥哥。儘管以後中學的數年興起的是大衛碧咸的雞冠或其各式gel到一支支、周杰倫/古巨基式一餅野，我都堅持我那頂如雲髮蓋（我的《髮如雲》可與周杰倫《髮如雪》對著唱，哈哈哈）。
直至中五之後，我的信心開始動搖了，因為雜誌裡的那些人辦基本上沒有剪相似的髮型。潮流人士不選擇雪兔髮型，即是說，這髮型並不潮！一個老土的髮型可以將一身最潮的時裝打落地獄，此乃娛樂版常見的，於是我就開始各種嘗試。由日本髮型書的o靚仔頭到Dior Homme的冬菇Bob，由莊尼偶像的中度到最近學祐真朋樹的平腳長髮。幾乎每次轉變都是潮流與非潮流的交替，最近一次是帶著韓版《花樣男子》裡梓浩師兄的劇照去找髮型師，因為自小就深愛的「漫畫勢力/manga influence」終於在近年修成正果成為主流。你看看現在招搖過市的些o靚仔哪個的頭不是像日本漫畫裡的那些美少年！
之前學祐真朋樹的「長的短髮」，因為打理麻煩還是剪掉了。
除了幫越路吹雪寫詞之外，岩谷時子同時是她的經理人，岩谷時子對越路的歌唱事業可謂影響至極。話說吹雪小姐畢業寶塚音樂學校後先是正路地進入寶塚歌劇團，再對時子小姐言聽計從而決定退團上京當歌手的。即是說沒有岩谷的鼓勵，後來日本就沒有香頌女皇，就算有都不會是如此集嬌媚與豪邁於一身的一個，所以她可說是女皇背後的女人。
昨天我打趣問大家知不知岩谷時子是TB還是TBG。在寶塚歌劇團踏台板的時代，越路吹雪是演男角的，即是所謂男裝麗人，所以你已知道她們的角色認同了。寶塚歌劇團的女同色彩比我們的仙鳳嗚還要濃厚，仙鳳嗚只不過男女主角都是女性擔任，但寶塚的要求更則是連二打六都要由未婚女性來演，找半點陽氣都沒有。
岩谷時子在寶塚的出版部工作時邂逅越路吹雪的，作為越路經理人她只是象徵式收了一円。她寫的歌謡曲之中有多首都是我的心水，例如鄉裕美的出道作《男孩子女孩子》（男の子女の子）、園瑪莉的《想要遇見你 想要遇見你》、加山雄三的《與君常在》（君といつまでも）等等。《與君常在》在1966年的日本唱片大賞爆冷敗給橋幸夫的《霧冰》（霧氷），後來終以佐良直美《只要妳能幸福，有何不可？》奪桂冠。連富士台拍越路吹雪一生的《女人一代記》都用上此曲，把自己的哀愁寫入作品裡總是刻骨銘心的。
這是加山雄三《與君常在》和越路岩谷倆的合照。
在今屆NHK《回憶的旋律》的宣傳片中有歷屆精彩片段。我喜歡其中唱日文版《田納西華爾滋》（The Tennessee Waltz）的江利智惠美和唱《愛的讚歌》（Hymne à l'amour）的香頌女皇越路吹雪，如果大家不是太缺乏記性的話，我十天八天前寫過日本的著名女同志歌手佐良直美，她代表作之一《只要妳能幸福，有何不可？》講的就是個為世不容的女同故事。填詞的那位女詞人叫岩谷時子，她和越路吹雪在寶塚識於微時情投意合，即使越路結婚她仍默默在守候。這段喱士半生緣叫人動容，富士電視台曾將她們的故事拍成單元劇。她除了寫歌謡曲的詞外，作得最多就是翻譯香頌的歌詞。
香頌即是法文裡的歌（Chanson），日本人永遠覺得外國月亮特別圓，崇美崇英之餘當然也崇法，他們的流行音樂就有香頌這一流派。著名的香頌歌手有高英男和岸洋子等，但我個人最喜歡還是越路吹雪，不單因為她是叻女（有趣的題外話︰聞說禁女色的三島由紀夫曾因母親關係與她交往！多麼戲劇化），而且因為她非常動感，永不被規限，感情豐富，還有衣著品味良好。岩谷時子為越路吹雪寫的香頌代表作是《愛的讚歌》，原唱者是擁有粉紅色的一生的法國小雲雀伊蒂‧皮雅芙（Édith Piaf），美川憲一和美輪明宏這些比生命更大的基佬無不翻唱。黃耀明在《若水》裡的粵語版本《給你》雖然遲了數十年（先知先覺的日本人無疑是世界品味專家），但我每次聽到「為了一剎那最完美 得幾多血紅也信因你」時候都還是不禁抽一口涼氣。
1974年第六回《回憶的旋律》裡的越路吹雪《愛的讚歌》，當時紅白裡就沒有得看，所以《回憶的旋律》對資深樂迷價值更高。女司儀是佐良直美，這時比較女性化一點了，而看到越路吹雪後，你估一下深愛著她的岩谷時子是TB還是TBG？
如果有興趣開始聽昭和音樂的人，我覺得《青春歌年鑑》是不二之選，它有齊上段所寫的各類日文舊歌。我都是靠聽這套包羅60多年日本流行音樂史的雞精唱片來一新耳目的，不久我就知道我常常跳過不聽的那些就是民歌。我為人浮誇，自然只愛那些旋律豐富編曲華麗的演歌或歌謠曲，得個吉他輕輕彈的寒酸我是受不了的。就像那些要穿金戴銀的阿太一樣，我聽歌的趣味可以如此低級。
在《民歌2～歌姬哀翔歌》裡我較熟悉原版的只有＃2《留名雪》（なごり雪）、＃7《仙客來的芬芳》（シクラメンのかほり）、＃8《神田川》、＃9《學生街的喫茶店》（学生街の喫茶店）。而以上的歌平時多數ipod頂盡播到一半我都會飛下一首，今次Akina演繹《仙客來的芬芳》我覺得比原唱布施明更佳，翻中島美雪的《惡女》更令我聽完一次又一次。其他的民歌都因非戰之罪長埋於電腦之中，不獲在ipod再生。
有沒有誰可以教我如何在blog plug-in一首完整的歌？這是《惡女》，節奏明快歌聲仍然動人。NHK在八月將播出兩集中森明菜的《Songs》（一個高水準的J-POP錄影節目），到時應該會唱新碟的歌。
今屆《回憶的旋律》五木宏選唱《橫濱‧黃昏》（よこはま・たそがれ）算是他的成名作，五輪真弓的《戀人啊》（恋人よ）橫掃亞洲，還有中國人最愛的千昌夫《北國之春》。因為《回憶的旋律》裡的歌大都是由樂迷投選，首首都必定耳熟能詳。除了昨天那些叫我目眩的重點，有另一些少見的表演例如我向來麻麻地的小林幸子翻唱《桑港的唐人街》（桑港のチャイナ街），日語中桑港這個有氣質的地方名在哪裡？就是我一直都想去的三藩市。
《桑港的唐人街》原唱者是渡邊濱子（和我同日生日），她是著名的中國旋律女皇，第一回的紅白她就為紅組壓軸，演唱的就是《桑港的唐人街》。她其他著名的中國旋律有《支那之夜》、《蘇州夜曲》、《夜來香》、《何人君再來》、《廣東怨曲》等。她唱中文不容易聽，但那種美聲的高難度則是充滿古典藝術感的。唉！我日日都拋一堆骨灰名字出來……
桑港的唐人街 夜霧濕濕
在楊柳小窗上 紅色的夢等待誰
我在哭泣我在哭泣 淚眼矇矓
溫柔花盛放霧之街 唐人街的戀愛夜
桑港的唐人街 金門港灣
與君望著白輪船 旅途很遙遠
我懷念的我懷念的 故鄉夢啊
明月下丘陵小路 唐人街的戀愛夜
大抵人人都認為演歌或日文舊歌迷的年度盛事是大除夕的紅白，但其實真正vintage以懷舊為重的是每年八月舉辦的《回憶的旋律》（思い出のメロディー）。紅白主旨其實是當年炙手可熱的當紅炸子雞，近年的懷舊只限於悼念亡人。用潮流術語來說，紅白是人人皆有的吉田Porter，而「回旋」（What a bad term!）則是京都的一澤帆布。《回憶的旋律》今年已經辦到第41回，我去年開始看直播，而一直在網上搜索舊片，值得欣賞和研究的價值絕不亞於紅白。剛剛看了今回的各項內容介紹，都算幾精彩。
司儀方面，伊東四朗先生偶爾在另一個歌唱騷《由家庭所選的日本之歌》（家族で選ぶにっぽんの歌）和中川翔子扮父女，而女司儀是菊川伶……日劇女演員？真的沒什麼印象。還有一位NHK廣播員小田切千，每星期都看他主持演歌界的《Music Station》－－《Utacon》，所以對他印象不錯。今回《回憶的旋律》叫我目眩的重點包括請出已退休的阿嫲級歌手菅原都都子（菅原都々子）重現首屆紅白，睽違舞台十三載的石田亞由美（賣飛佛！）為橫濱開埠百五年演唱《藍燈下的橫濱》（ブルー・ライト・ヨコハマ／Blue Light Yokohama）。而其他歌手和選曲都很合我胃口，如岩崎宏美的《羅曼史》（ロマンス）、尾崎紀世彦的《直到重逢那天》、園瑪莉（園まり）的《想要遇見你 想要遇見你》（逢いたくて逢いたくて）等等。看我講到口水花四濺，如果你有興趣看的話，到時我會上載讓大家欣賞。
今屆《回憶的旋律》宣傳片，你可看到過去多屆精彩片段。我喜歡唱日文版《田納西華爾滋》（The Tennessee Waltz）的江利智惠美和唱《愛的讚歌》（Hymne à l'amour）的越路吹雪，皆為洋曲日詞高手。
相反每天下午在TVB重播的《真情》往往只有一廂情願地把一家廿幾人鎖在一起，而統統都最終受到一家之主李司棋的操控，「上頭永遠是對的」的家長心態無限放大。如果細路就開始看這些戲，長大後有型的可能性偏低。因為有型就是要走獨特的路，而不是一切依從上頭意願。還有最重要的是孝順和依從指示之間沒有等號，老套那句是互相尊重。在這方面，我敢說我和媽媽算是不錯，就算她有時擺出高壓的姿態，但也不是沒有商量，而絕大部份時侯她除了有點不長進和不愛惜自己都算很開通，反正她也沒有嫌棄過我是那麼沒有用的一個孩子。
《東京物語》女主角原節子真人好有型，說引退就引退，比山口百惠還早廿年。
再數落去恐怕可以數到大明天，還是快快講講女主角罷！劉慧卿的惡當然遠近馳名，但那天可能就不夠香港人網的那位女記者愛明那麼搶盡風頭。愛明在向陳總示愛那種輕巧應該在家中對著鏡子反覆練習過多次才使出來，否則很多人都忍不住笑出來，我敢寫包單連吳君如都會NG。而整台戲最舉足輕重的陳總經理，我覺得那群平時追看八掛飯局的觀眾可能為著他成眾矢之的而流下眼淚，這顆眼淚流當然是為自己而流－－傳說中的因果報應原來如此科學，馬上為做過的壞事後悔不已。雖然我明白無綫所作的壞事怎是一個志雲了得，還有無數的雞毛和令戰在後面揮舞。
第一回的題目是「擁有神之手的惡魔，擁有惡魔之手的天使」，上聯不對下聯這條罪由你來定該不該入。獲分派到擔任擁有惡魔之手的天使角色的是錦戶亮，相反的角色自然是瀧澤秀明。擁護的那位獲分派討人厭的奸角，膚淺的我還是忍不住暗叫不妙，因為看著他一直作奸犯科時總不能用享受來形容罷？相反被瀧澤操縱得氹氹轉的錦戶亮則令人火大，他因為心地善良而做錯事，但世人一直都好像很能原諒此等好心做壞事的人，但我則向來厭惡至極。
故事看上去果然是《迷》和《逃》的打亂種，唉，你看到我好像沒有半句讚，其實我覺得《雙頭犬》和想像中相差不遠，失望的問題不是會不會而是幾時。唯一高興的是看到《交響情人夢》（のだめカンタービレ）裡拉梵啞鈴的水川麻美（水川あさみ），她的長髮動人聲線也獨特。至於《雙頭犬》的名字，是但看看維基百科，都看不出希臘神話中的怪物和劇情有何關係。
早上從報紙讀到我偶像作家為著從未看過我偶像歌手的演唱而嘆息，我當然比他聽過總統夫人現場更加得戚。因為百變天后已成絕唱，逝去不可追，而我除了在她狀態大勇之時看過，更在那已寫入歷史的「告別」演唱看了兩場，包括最後一場。想不到平日只愛梅藻的林先生都會喜歡我所喜歡的梅姐，何況Anita從來不是best kept secret。
類似的情況還有從甘生的電台節目裡聽到他播放吉永小百合的早期紅白錄音帶和介紹他口中的「一曲歌王」坂本九。其實坂本九不是one hit wonder（一発屋），起碼兩發！日本人除了傳頌Sukiyaki（上を向いて歩こう）外，還有一首《見上げてごらん夜の星を》－－你看我多討厭的知少少扮代表，Sukiyaki中文版最出名的分別是杜麗莎的《眉頭不再猛皺》和梅艷芳的《願今宵一起醉死》。
最近看人寫無線收費台重播全篇的初期新秀大賽，梅艷芳的表現完全不似參賽者，反而似表演嘉賓。
寫時裝的問題當然少得多，近十年名牌資訊濫到一個地步連阿貓阿狗都曉以大義用幼稚園級的經濟學市場去分析大路時裝了，作為無名氏之一的我完全沒有擔心讀者沒有足夠訓練去接收我的時裝言論，但寫到偏門的事物就真是頭都大埋。最弊就是出盡九牛二虎之力來炮製自以為娛樂性豐富的文字來吸引觀眾，結果只遭白眼及回贈一句搞爛gag的評語。收起嬉皮笑臉說句，我真心誠意佩服那些寫得又生鬼又富資訊的博客。例如我最近發現香港第一看來也是唯一以介紹演歌為主題的「Funの演歌派」，作者是自言愛靚又愛命的樂趣先生。以我吝嗇讚美的孤寒性格，這應該是首次介紹別人的博客︰http://mihoenka.blogspot.com/。樂趣先生是資深樂迷，對演歌的愛和認識都不會不深厚，最重要的是他做到叫我又羨又妒的「有條不紊分門別類」！
這是一段早期日本唱片大賞的回顧，對我來說是最佳的掃盲工具，先廣收天下兵器後再選擇出自己的口味。BTW，裡面有佐良直美《只要妳能幸福，有何不可？》中文歌詞，因台灣頗多人聽日文歌，翻譯質素高過內地與香港很多。
所以我就說，如果何韻詩經過今次之後冇香港人大驚小怪，而她繼續平步青雲就表示我們要成為文明先進的社會還是有機會的。你知道歐洲大陸之所以成為文化世界最優越的地域是為什麼嗎？就是他們抱著的是寬容理性的心態去看事物。哪裡像中國人夾硬將道德與美好掛鉤，更不要說性向與藝術水平的關係。日本人某些保守還是和中國人相似，所以佐良直美就沒有法國的莎岡（Francoise Sagan）那麼幸運沒有因為性向而影響成就。
朋友見我之前寫了幾天o靚模就說香港人真是過度反應，在東洋和西洋這種拋胸引慾的少女非常普遍，但為什麼就是香港人會忽然用道德的尺度來量她們？他說得一點不錯，忽然保守的香港人在指責完o靚模傷風敗德或污染書展後不見得就不去看AV或到xtube與慾海男女神交。o靚模們如果想自己「抵幫」一點就請在明天書展幫龍友影完相之後去買一本狄娜的新書《戰道》，學習一下如何做到波大而有腦。
以前貼過唱片大賞的片段， 最近才找到1969年紅白裡的《只要妳能幸福，有何不可？》。佐良直美當坂本九係佢條女咁安慰，明明慘兮兮的歌都變了搞笑。
昨天寫到水前寺清子一直唱的都是男性演歌，但主旨是高唱男兒當自強和流血不流淚之類，真正以女性角度唱出深愛另一女性的是Chita的朋友兼競爭對手佐良直美（這令人想起女校裡那些friend過打band的男仔頭）。佐良直美成為史上出道最短時間奪得日本唱片大賞憑的就是唱《只要妳能幸福，有何不可？》（いいじゃないの幸せならば），作詞那位不例外也是叻女一名－－岩谷時子女士。佐良直美在1982年被傳媒破櫃，報導她與一名叫Cathy（キャッシー）的女藝人有同性愛關係後黯然引退。如果何韻詩今後愈來愈紅，這就表示香港向文明社會邁進中。至於她和張敬軒無獨有偶的生仔論，subtext應是《夏菲米克的時代》的經典對白︰「No, but God knows we keep trying.」。
佐良直美近照，現職犬隻訓練師，乾淨又decent，好睇過那些太butch的叻女得多。
聽聞沉迷男同性戀BL動漫耽美小說的女性被稱為腐女，那麼沉迷女同性戀的男性叫什麼呢？該不會是腐男罷？而且究竟有沒有男性會在喱士邊的羅曼史中得到快感，這誠然比腐女迷花樣少男間的情與慾的心理複雜得多。細心想想我發現我喜愛的人之中十之七八都是確定或疑似的女同志，其中包括戲曲界的明朝駙馬與新娘、與我有同姓之誼的女作家、連我在日本歌謡界中最喜歡的女歌手幾乎都是TB與TBG。
我曾不下數次形容過我最喜歡的演歌歌手水前寺清子為日本的任劍輝，雖然Chita（日本人都叫她Chita，最近本地都有新人叫這名字，當堂暈低！）不是做日本演劇或甚有女同色彩的寶塚劇，但她出道至今都是以男裝打扮唱著以直男角度出發的演歌，所以女粉絲一見她就尖叫。她本人雖然在44歲時與一色士風演奏者結婚，但我一直覺得那是紙上婚姻。聽說數十年前小孩看見任劍輝穿裙會笑她扮女人，我對水前寺清子後期稍為多作女性打扮亦抱有同感。
如同聽到小美與小綜傳基聞就尖叫的腐女般，我一直努力地找Chita的les moment。她連續廿二年紅白表演之中，官方收藏大概齊全但我只搜集到十八年，而千方百計才尋到的1972年紅白果然有寶，怨曲女皇青江三奈竟為Chita獻上無傷大雅的一吻，我馬上想起at 17的《女扮男生》︰「Kissing U 讓我不呼吸也不張開眼睛 你吻下吧 Wanna try a little tenderness」坦白說，相比起刁喬扭擰的陳志雲，何韻詩已經光明得多，請不要再為這些尋常瑣事大驚小怪了。
水前寺清子《昭和放浪記》，收錄於我寫了多封電郵才得到的1972年紅白歌合戰。
不要問「任俠不是以助人快樂之本的俠士嗎？為什麼變了古惑仔？」這種無知問題。因為看武俠劇和武俠小說長大的香港人不可能不知道中國黑社會較近代的始祖是以紅花會豪傑，立志反清復明的那群俠士罷（如果真的以紅花作icon都幾camp）？草剪剛和一眾角逐上位的古惑仔女被送到一間名為「太陽」的護老院做阿四，黑社會當然不會做無謂的事，幫老人倒屎和餵飯實際目的是學習如何做暮年的生意。全世界都知日本社會老化程度有幾勁，其實中國社會老化因為計劃生育推行廿幾年都不見得很好，不過日本老人有的是錢，有錢除了使得鬼推磨甚至磨推鬼外，還使得郁黑社會幫手倒夜香呢！
我看日本電影和電視劇總不忘找歌手，《任俠看護》裡有演慣幫派大佬的松平健，我認得他全靠他幾年前穿金色和服試唱演歌，結果紅過他唱任何J-POP！
雖然只是看了啤啤小姐以巴黎為主題的寫真數幀，但一點都看不出副題的「巴黎與愛」。好歹都是個時裝愛好者，經過多年來《Vogue》的洗腦，除了時裝還有法國電影所呈現的巴黎情懷，我到底有點皮毛的認識。因此我對此寫真發出「巴黎feel？」的疑問也絕不為過罷？什麼是巴黎？在盧森堡公園旁穿水手橫間tee、waist coat和A-pants的長髮女子是，穿深V高叉泳裝fun fur站騎樓的就不是；穿扣鈕灰色twinset捧著《先驅報》的短髮女子也可以是，著羅莉塔式小黑裙加漁網襪的就不是。Angelababy在巴黎拍的寫真並不巴黎，反而很東京，而且是電車男眼中那種人慾橫流的東京。如果啤啤小姐真心打算自我提升，拍出真正巴黎面貌，請參考以下人名︰Eva Green、珍茜寶、珍寶金、碧姬芭鐸……Eva Green比較近期，但難得有她的氣質，人稱BB的碧姬芭鐸與Angelababy有接近的愛稱，可能容易學一些。
《戲夢巴黎》據聞被禁的一款海報，含有我覺得最巴黎的《祖與占》三角情懷。
o靚模乙則說︰「我覺得我們o靚模並不是賣弄性感囉！我們有時都是展示健康的青春。」不是賣弄性感又為什麼谷胸爆奶露得幾多露幾多呢？以肉體吸引色迷迷的醉翁本是天公地道，但最可笑可悲也是我最痛恨的就是掛羊頭賣狗肉，這也是超級八掛的我一直討厭《志雲飯局》的原因。之後我媽咪又告訴我o靚模丙指她們不是o靚模，是「潮模」。粗鄙的我神經反射般說了一句︰「潮佢老模！」
好笑歸好笑，o靚模主攻的後生電車男未必get到誰是露暈娜，唔……露雲娜。所謂投其所好，要讓電車男知道誰是露雲娜，最容易莫過於以動漫入手，如果有鋪retro癮的可能聽過《千年女王》，中文主題曲那就是露雲娜唱的，不過我第一次聽卻是在梅艷芳精選碟的梅版。露雲娜比如今這些所謂o靚模更o靚時就出道唱英文歌，就算是o靚模那些的父母在房間初嚐雲雨和禁果之時這位娜姐就拿金唱片的獎了。那時候不知香港市民如何看待這條o靚妹呢？粵語o靚讀第一聲，靚應該是第三聲。嗱！你地分清楚，o靚模不過係o靚，一啲都唔靚！唔該下次有次叫你o靚仔，聽真啲，唔好以為人地讚你生得似吳彥祖或者鄭元暢啊！
第1屆金唱片Rowena Cortes露雲娜唱Stupid Cupid，我覺得佢唔算好靚，不過海派味濃厚年代的香港的確靚人眾多，不信請細看台下的嘉賓。
且讓我解釋這種神奇相反版本的「五餅二魚」，最近台灣狗仔隊影到歐陽菲菲回到台灣消遣活動是挽著新的塗鴉LV袋到YSL、Gucci血拼。之前在《康熙來了》她也表示很喜歡shopping，未穿過的鞋和衣服很多。再遠古的《龍兄虎弟》（張菲、費玉清主持）的節目中，去過她日本家客房宿一宵的老友說︰「她的客房掛滿衣服，那次碰上地震，衣服都掉下來蓋著我！」以上種種都說明了她是不折不扣的購物狂。但除了她在《你想愛誰就愛誰》的MV中戴古董Dolce & Gabbana PVC手套的故事，我見她有對廿年前戴的星星耳環在去年還要用來襯Givenchy的南美天主教鏈。她有多件衣裙都在十年出現在不同的時空︰和羅文一起唱《愛我在今宵》的黑裙、和奧村千代一起唱《天使之誘惑》的JPG裙。明明買了穿不完的衫，卻總是穿某幾件情有獨鍾的，所以呢，多餘是美好的！
這條迷你裙是so far出現頻率最高的一個item，其實上衣都唔少次，我相信在2012年她又會用作配襯那時的最潮名牌時裝。
笑講完了（不過不排除有妒忌者藉詞加入，否則哪有三萬人？）。其實，網友的理據單獨抽出來鬧o靚模卻是強而有力的。例如這段︰「o靚模以「作家」、「才女」自居，在展館台上，穿著少布裝束，挺著胸部，各自手執一本「著作」，展示著作裡那些零零碎碎的性感動作硬照圖集，「每日行程錄」一般的「腥架」式旁述文字，再向在場圍觀者來一個惹來大眾尖叫的鞠躬，並好好趁機的自我宣傳一番。我們已經分不清，他們販賣著的，是他們手上的書藉本身，還是他們的毫無內涵的五官四肢和軀殼。」如果作品有負讀者厚愛，用「作家」自居的話實在羞家至極。
幕前進入幕後或相反近年都極之盛行，寫書的賣蛋糕、唱歌的寫專欄，所謂「娛樂圈化」。明星希望藉寫字來增加一點人文氣息，而作家又想要提高出境率以得到更多，本來無可厚非，時裝界補習界都在做類似的事。但講到尾問題都是有沒有實力，如果o靚模的目標只是想賣個一萬幾千本和令數十個電車男尖叫，一時三刻一定做到，但之後呢？幕後人在這方面似乎安全些，作者們大概不會輕易代言，如果賣了個劣貨的廣告，不但聲譽掃地，而且輸光讀者。相反o靚模則一雞死一雞鳴，誰還記得誰曾袒胸露肉扭腰發姣？
對不起，我係連名模的名都唔記得的人，鬼記得呢條模叫乜春。畀呢啲唔靚的人激到講說話咁賤，罪過罪過。
剛剛看完這個夏季的日劇名單，以卡士角度看，我想看《雙頭犬》（オルトロスの犬）和《任俠看護》（任侠ヘルパー）。《雙頭犬》主演是瀧澤秀明和錦戶亮，瀧澤秀明十年前的《新聞女郎》我到現在都記憶猶新，誘惑的《魔女之條件》幾年前我還拿出來送飯。至於錦戶亮，如果你是《最後的朋友》（Last Friends）裡的長澤雅美，大抵都會快快轉投上野樹里的懷抱。但看介紹，《雙頭犬》可能是個《迷》（Lost）或《逃》（Prison Break）的劇，如果是真那就弊了。
富士木十時段《任俠看護》主演是草剪剛（草なぎ剛）和黑木美沙，自醉裸事件後我覺得草剪剛份人更加有趣，其實醉裸又有什麼問題呢？總比醉駕或醉搭的士對人所造成的麻煩小吧？何況分分鐘益了粉絲一飽眼福。「任俠」是日本古代俠士，和我們武俠小說裡的差不多。以前日本都有許多任俠電影和電視劇，但《任俠看護》不是古裝片，會是怎樣的呢？
《任俠》首集收視17.5%，都算ok。
韓國時裝向來不屬於世界舞台的hard core，但當我看到《花》的時候想到的是︰如果沒有能力上頂尖的世界舞台，勤力地造些順眼的、唔會太貴的、高質的衣服是不是也是一種貢獻呢？早兩日有舊同學垂詢衣著問題，老老實實，誰也不能打破一分錢一分貨的金科玉律，真相是品味也需金錢的支援，所以雖然盡力答覆也深知幫不上忙。我見到《花》裡的那種韓國本土時裝有汲取外國時潮流，但又未至於說得出抄襲了哪件名師設計，頂多時不時有陣微乎其微的DVN或YSL味。高級時裝其實只佔世界一小部份，如果當不到文華或四季的米芝蓮，安心地做為人民服務的良友、甚至翠華，似乎可以是本地時裝品牌走的另一道路。
為什麼我說韓國版算sophisticated？第一，它的選角不錯，雖然我覺得演道明寺（我知改了韓國名，但這樣說比較易對比）李敏鎬不夠松潤靚，髮型也電得太假，但他是自己努力爭取這角色來演，所以演得認真有加了分。另外當然是金賢重，贏了台版五條街日版十條街以上，睡覺都沒有亂的秀髮很camp。媽媽說︰「艾草咁唔靚。」我則認為就是要唔靚，井上真央和大S演此角是都不是大美女的。這樣當然是給3歲到80歲的女性們一次希望（結果又一次失望）。令我追看此劇的另一原因是造型。
日本尊尼事務所對偶像們肖像權的維護，引起很多有趣事。例如以前看同學買的日本偶像雜誌，因為沒有肖像權，所有介紹尊尼仔的圖片都用手畫的，醜得極之趕客。
返正題，事實上我連唯一有興趣的《微笑》都看不了幾集，因為怎看都不能信服松本潤演日菲混血兒，而且苦得一陣陣。但為了亞由美小姐，遲些我再作挑戰。那麼我改看了什麼？就是向來引以為榮未睇過的韓劇。真的，我連半集《大長今》都沒瞄過。坦白說，凡是韓國的我都先扣三、四十分，日本的則加了二十，種族歧視昭然若揭。至於看的是哪一套？我當然不會嘥心機找尋要下載才有得看那些，只是安坐廳中看J2的新版《花樣男子》。當然是因名氣和念舊而看，誰沒有看過遠古那套《流星花園》？當年日本版也是松本潤演道明寺，不過我太實在討厭小栗旬了。到了今次韓國版，選角我當然完全不認識，但看了片頭覺得是時候試一試看韓劇了。其實這種種族歧視真的最無謂，演歌巨匠之中就有不少具韓國血統，甚至根本上日本演歌都是由出自韓國歌謠（trot），所以不少人誤會了演歌是日本的傳統音樂。
最近看日本懷舊的論壇，有人指石田亞由美後生時曾經整容，我作為失明的擁躉，護長護短在所難免︰又整得幾好喎！
剛好本周播放的NHK歌謡演唱會主題就是氣氛歌謡之夜，你別說誰會看，在関東的收視率就比Music Station還要高，是音樂‧動畫類的冠軍。節目裡Los Primos （ロス・プリモス）唱了的《Love You 東京》（ラブユー東京），中森明菜都有翻唱。
氣氛歌謡其實某程度上都幾似現代的K歌，因為它旋律非常順耳而且沒有演歌般對唱功要求高，主題圍繞情情塔塔，在現代日本K場仍然很熱門。有一集Utacon（日本人都這樣叫NHK歌謡演唱會）前川清就在某間卡拉OK表演，邊遊覽不同主題的K房邊唱著《中之島藍調》。
講到藍調，我對genre很著重，千萬別以為日本人那麼愛唱美利堅的黑人音樂。像咖喱一樣，由印度移植到日出國就出現了品種的突變，片假名的ブルース（Blues）其實是和製ブルース，根本上和黑人Blues兩回事。我習慣譯作藍調，但博客Fun先生就高明得多，用上更達意的「怨曲」（台灣還有音譯「布魯斯」，都劣）。
我常認為要成為某個界別的頂尖人物，一定要做全才，例如做時裝，只懂誇張飲衫而一做日常衣著就衰的一定不能成為頂尖（但對於獨沽一味而滿堂紅的我抱另一種佩服）。周身刀當然唔代表張張利，但張張都有番咁上下水準的美空雲雀（Misora Hibari）就真是全才，難怪她是頂尖，除了演歌、流行歌、英文歌、童謠、爵士、J POP，她連氣氛歌謡都唱得有板有眼呢。
我常當K歌咁唱的《即使離別也感激》（別れてもありがとう），希望下次Akina也來個cover。
中森明菜於上周推出了翻唱專輯《ムード歌謡～歌姫昭和名曲集》，雖然Akina已經出過3隻演歌cover，但歌謡曲還是首次，所以都引起了不少資深（我不是）日文歌迷的迴響。所謂「ムード歌謡」就是「mood歌謡」，中文維基譯作「情感歌謡」，另外有譯「氣氛歌謡」。
其實氣氛歌謡說穿了不是些什麼脫俗的浪漫交響詩歌，不過是些有著濃郁夜總會氣氛的俗媚歌曲。唱來唱去三幅被（曲式多數三個verses），都是老掉牙的男女情話加上日本地方名點綴。唱氣氛歌謡著名的歌手有法蘭永井、菅原洋一，還有剛在台灣金曲獎表演的歐陽菲菲。
這次中森明菜選曲都算大路，不諳日文的AV觀眾可從這張專輯中的《經驗》（原唱為邊見瑪莉）一聽Akina叫出一句又一句的「Yamete ~」，或者在《伊勢佐木町藍調》（原唱為青江三奈）享受她的呻吟吐息聊以自慰。
另外她選唱歐陽菲菲在日本成名作《雨之御堂筋》，可惜那天金曲獎菲菲沒唱中文版《雨中徘徊》。以Akina的嗓音來說，唱這些歌基本上是無難度可言，編曲方向和之前桑田佳祐那隻一人紅白DVD相似，銅管樂都是很搶耳的。
這裡介紹大家試聽的是《経験》，原唱為辺見マリ。
上次寫完公共廣播機構的好，轉個頭就要自打嘴巴了。我說過播archive的高章就是不加任何一剪，NHK有大量archive，最珍貴的是老過TVB的紅白錄像（因為早期錄影載體太貴，所以NHK由1972年才正式有官方錄影收藏），但可惜近年官方取向不播放全篇改播執藥式的節目回顧紅白。
另外，今個月是日本國民歌手美空雲雀（Misora Hibari）逝世廿周年，昨晚看BS 2四小時的紀念節目，今日在YouTube看民放電視台的紀念美空特集。一比較就明顯見到公共台的老態龍鍾，四小時裡（足足4粒鐘，因為冇廣告）我好似在重播一個舊錄像一樣，我硬碟裡有個形式、選曲和畫面設計接近一樣的節目，簡直完全沒有誠意。
今日在YouTube看民放電視台的那個則好看得多。我明白人都去了廿年，不應該再有什麼「新片段」，如果有都是幾得人驚的事。但問題是你有沒有用心，明眼人一看就知。YouTube看到的那個訪問了見證美空開始病重時仍演唱的司儀講她如何在台上保持完美演出、粉絲們如何在她出院時殺到福岡歡迎她，但最好看的是不知在哪個倉底下潛到一餅（我出世前十五日的）錄影帶，拍下了篠山紀信為美空拍攝《亂髮》（みだれ髪）單曲封套的時刻。篠山紀信自己都對美空的堅苦感慨不己，表示那之前都未試過被錄下他為人造像。
《亂髮》一曲有絕唱之姿，每顆巨星在藝海下沉之前大多都有類似的情形。幾年前發覺梅艷芳是在Édith Piaf去世的那天出世叫我起雞皮疙瘩，不禁令人想到轉世的事。而事實上，美空與梅艷芳和皮雅芙三人在人生的各個段落（尤其尾段）都甚有相似之處，例如帶病表演絕唱。
有時候上蒼很公平，給了你天才就不給你幸福，我在這些一代芳華的生命裡都看到無限的寂寞。
在此謹向一代天王MJ致敬！
我很喜歡看電視，但問題是同不少人一樣，電視機再高清都轉到了電腦顯示器跟前駐紮了。原因當然是香港的電視水準低落廿年，而世界上還有太多好看的電視製作/廣播。挖苦太易了，我不想在此數落無綫或亞視或有線的不是，而想寫寫我喜歡的那種電視台是怎樣的。
我喜歡的電視台有兩類。第一種是像BBC或NHK那種公共廣播機構，雖然是公共，但它們都是要收費的。這樣可以減少商業上的影響，不過香港人太習慣於電視是免費的，但你也明白免費的東西通常都不會好過要錢的。因為水頭充足，它們頻道數目比較多，節目較多元化，永遠都肯為小眾服務。
因為不必賣廣告和廣告商的賬，BBC可以不太重視收視率，而NHK衛星2台（BS 2）的映画劇場口味比有線電影2台的高出幾班。而且，除了上述優點外，它們還有社會責任，會製作一些節目/劇集來宣揚本土文化。例如BBC英國名著戲場（最近買了珍奧斯汀的《Persuasion》DVD，但未找到我最愛的《傲慢與偏見》），而NHK則有著名的大河劇，不過不是我杯茶。
另一種我喜歡的電視台都是要收費的，因為世界上最先進城市的私營電視台基本上都是分4條線運作︰1 ) 免費的地上波(Terrestrial television)（例如ATV的本港台）、2 ) 免費的衛星台(Satellite television)（例如近年非常出名的湖南衛視）、3 ) 收費的pay channel （例如TVB的經典台）及多數要收費的網上重溫（真可怕，世界上幾乎只有TVB的「MYTV」是免費的）。
所以你知道我喜歡的是第3類收費台吧？我真是不是賤格鍾意畀錢人賺的呢，如果唔收錢做到咁就真正好！收費台中我最欣賞的當然不是那些全天候八掛新聞台，而是專門播archive的台，TVB有經典台，而日本的四大台都有專門的娛樂頻道，節目主打都是archive寶藏。其實又簡單又低成本，何樂而不為？但此中都有高低手之分，日本富士收費台將老牌音樂節目《夜之流行錄影室》（夜のヒットスタジオ）按日期排列原封不動照播就十分高章，看archive的人就是希望原汁原味。而低手示範，對不起，仍然是TVB，其《無線大寶藏》有「李司棋精華」「李香琴精華」，但，對不起，我只希望看整套的《狂潮》（裡面還有石堅和狄波拉！）和照時間每天播返的《EYT》，而不是有條蛋散加把口講廢話同剪到亂七八糟的那些，自以為這樣才算叫有做過野的archive節目。
寫時裝講松田優作提到他的兩位公子，朋友中較喜歡看電影的就說聽過松田龍平，較喜歡看日劇的就說認得翔太。對於松田龍平，我不是cult片迷，但我是歌謡迷，所以我看過《昭和歌謡大全集》這部由龍平主演的cult片。原著作者是村上龍，不過我既非村上龍迷更非村上隆迷，所以LV香港展可睇可唔睇，但Dior的則非睇不可！
《昭和歌謡大全集》是個講六個歐巴桑和六個少年之間的仇殺故事，以多首昭和年代的歌謡曲穿針引線。可能因為我不怎麼看cult片，所以對其中的血腥場面並無太大感覺，醉翁在意的只有在血漿四濺和炮彈四射和原子彈爆發的背景配上的是哪首名曲。
其中我有幾首歌比較喜歡，也對那場戲印象深刻。一開場六個o靚仔扮Pinky & Killers唱《戀愛的季節》（恋の季節）充分表現到松田龍平的中性氣質，十分奪目，無獨有偶當年的Pinky & Killers女主音今陽子同樣以中性氣質聞名。然後日本中女們踩單車以長矛見血封喉式還拖時配的是我一向覺得旋律非常陰濕的一首「音頭」式演歌《チャンチキおけさ》，感覺極之詭異，原唱者是三波春夫。
後來死剩四人時，漫無人生目的的死o靚仔們穿上SM服為一首十分肉麻的《愛你入骨》（骨まで愛して）拍攝山寨版MV，城卓矢的原版是我ipod常播的歌之一。記憶中方逸華與姚蘇蓉各有中文演繹，不過兩個版本是一個銀的兩個面︰《愛你入骨》和《恨你入骨》。
結局時，當唯二生還的松田龍平在城市上空投下原子彈後，伴隨字幕而起響起的是1971年度日本唱片大賞的《直到重逢那天》（また逢う日まで），那大號吹奏和定音鼓聲震撼我心。作曲者是我最愛的日本作曲家（之一）筒美京平，影響力至今不減。最近播出擔保你身心康泰的旅行社廣告仍用上他的作品來作廣告歌呢。
三波春夫 《チャンチキおけさ》
ピンキーとキラーズ《恋の季節》
城卓矢 《骨まで愛して》
尾崎紀世彦 《また逢う日まで》
世上有數十億人，而人又是那麼複雜的生物，怎可能一刀切－－你是實力派他是偶像派或誰是務實派誰是享樂派。這樣子的標籤實在太容易了，也有些不負責任。除了金賽博士指出性傾向不過是比例問題，實力/偶像這種看似水火不容的對立面太抵也是比例問題。
新相識的所謂享樂派同學其實都不是一百巴仙hedonist，該唸書的時候他還是很用功唸的。雖然這位同學（他叫W，你知我一向喜歡扮演八珍姐的角色）喜歡蒲吧喝酒而不知什麼誰是Carine Roifeld。但是，W還是比起我那群長居井底的的兩棲類舊同學對這個世界感興趣，平時幫貓影相都用Sony α單鏡反光機，課餘跑到法國文化協會唸法文，又會找《祖與占》和安東尼奧尼的《春光乍洩》來看。
看，我說他有虛榮與勢利不是沒有原因吧？光是這些就不是一般草根會做和能做的。這句話我當然沒有帶半點歧視，因為我自己都只是精神上脫貧，肉體上我只能算很一般的百姓。W在精神上的虛榮尚且如此，物理上的也不會叫人失望。除了衣服皮鞋一堆外，還告訴我這個暑期搵錢的目標是買黑膠唱機。
要和這樣陌生又犀利的同學打交道，我是一直在防範和放鬆之間徘徊的。當然，自問也不是善男信女，對方也不見得不是同樣輪流打出「防範」和「放鬆」這兩張牌。這也很符合人世的定律︰你怎樣對人，人家也怎樣對你。我和他談到如何防範交功課的組員背叛時，他口中的手段居然和我所做的如出一徹，我聽了後馬上轉話題。
我之所一直都自信最會與實力派打交道的原因無他，不過本著一顆同理心。別笑我往自己的臉貼上金光燦爛的貼紙，厚著面皮自認實力派。甲之熊掌很大可能是乙之砒霜，很多人只樂意當得個樣的花瓶，你指他們有實力不單不是讚，反而是彈。
昨天寫到逼我反轉豬肚的那位，坦白說，即使指她為實力派，我都不得不加個引號上去。再坦白一點，不但沒有偶像派那美麗的外表，就連實力這字眼其實都很難和她沾上邊。她除了牛一樣的死力（to be exact，豬）和臭脾氣就什麼都沒有了。
外表平凡但勤力用功的女同學，我本來就遇過一堆，以為再來都很易相處，誰料到豬流感病菌變種後的殺傷力原來如此可怕。我也不是沒有盡力以包容的方式來面對，如果當中的情節拍成電影，戲名不會不是《跪地喂豬乸》。誇張？見過那位人兄相片的老友可以為我出庭作證。
勤力和認真不是不好，可是一味勤力沒有看清目標，浪費子彈絕不環保；過分認真也太傷感情，何必呢？更重要的是，「實力派小姐」對人不對事的態度使我十分火滾，我心平氣和的說話只有換來她無知的衊視和挑釁。對更早已告失蹤另外兩位組員，她只有忍氣吞聲。
到最尾一堂lab，兩位失蹤人士終告浮出海面，遲到又朦盛盛的她們問我實驗要做些什麼，我笑笑口答︰「我唔知你地要做啲咩喎。」她倆︰「吓？乜有分你地我地的咩？」
前天終於考完試，整個人鬆一口氣。整個春季都一直沒有在網上發言，原因當然不是由刻薄的毒舌變成溫文的儒雅。相反地，我對數月來的新生活感受良多，恨不得拿麥克峰和擴音器站在銅鑼灣行人專用區放聲疾呼（苦）。可是作出有病或無病的呻吟還得講資格，如果在繁忙之中再花時間寫文章，那麼就連氣都沒得透了。
要數這個學期最exhausting的，當然是人事關係。星座年初早有預言，一些虛假的友誼將會在2、3月受衝突，衝突當然是正面的，是為了讓我更加看清楚環境事實嘛。然而，我這個人就是有個壞習慣，奉「Never trust a pretty face.」為座右銘，於是馬上就當正那些（其實是一個）懂得吃喝玩樂和華衣美服的新相識為未來割蓆對象。結果？哈哈，原來真是的斷交目標原來是向來自信最會與之打交道的「實力派」。
嗯，你不必懷疑我謂人家「實力派」是否諷刺人家冇樣冇天份得鋪牛力，我可以殷實地回答「梗係」。如果早幾年，我處理的方式和如今差天共地。一來，現在在新環境希望重新做個友善的人；二來最重要，學習接受世界上有和你思維完全不同的人。可是，希望事情變好顯然是我一廂情願。
對方是交功課的組員，一派自以為世上只有「勤力」的那種生肖屬牛人士，對於我這種不學無術只愛買衣服買唱片和看雜誌的「享樂派」除了不屑還有衊視。最後她竟能逼已收歛不少的我重施故技，為肥皂劇寫下兩敗俱傷的結局。（我和她皆要各要做4人份量的功課，另外兩個組員早告失蹤。）
至於原來以為九成九反面的享樂派同學，別以為他一定ok冇事。有虛榮與勢利的他，有時顧忌到你自尊就小心翼翼；偶爾一時忘形就露了點銳利的詞鋒。雖然對方陌生又犀利，但其實又不是壞人，幾乎上學天天見面，我又不可以日防夜防，講不講、講幾句、講哪句通通都是磨人和疲累的。寫完，看看日曆，原來寫blog三年了。
年初紅館重開前看到開騷名單上有靜婷就打算撥冗光臨，但久久未有賣票消息。在開騷前夕才因為取消一場而知到原來要開了。真的不能不看，新春時張露病逝提醒我︰又走一個喇，好去睇喇。當年Kurt Cobain拋棄青春都自我了斷，梅艷芳四十芳華撒手人寰，大家都理應學懂「睇得一個得一個」的昂貴哲學。在開騷前兩小時，剛放學的我就跑過天橋到對面紅館買飛，大抵真如報紙上所言，有不少票剩。都不由你不信，因為演唱會之父就在冷清的票房前徘徊。
八點一個骨我準時入座，現場所見入座率是八成多。其實根本入座率沒有什麼意義，以她萬能歌后的地位哪會在意這些？令人發笑的是無厘頭地請來戴夢夢作前菜，想真點也不是無理由，陰謀論者認定是用來加強靜婷的繞樑三日。
靜婷唱得好，根本上只要不是不幸的失聰人士都心知肚明。然而，一個年過七張的熟年婦女仍然有這樣的魂力誠然非常利害，更叫我由衷佩服她的是她的嗓子。看日本老歌星每星期在NHK例行公事，時常都有工業聲的問題，而且有些人的嗓子已經唱壞。靜婷的歌喉保養真的可以比得上愛馬仕手袋的質量保證！演唱會名曰「最激50年」，其實最激都不過是席小姐像莊尼偶像般吊一下威也而已，但你不要忘記她是松本潤的三倍年紀哦！
幾個月前聽潘迪華說要想辦法把時代曲這樣美好的東西推廣下一代欣賞，她認為編曲是一大重點。「最激50年」的編曲方面其實都有點辣，好幾首邵氏經典都rock起來了，《明日之歌》配上徵型歌舞劇，都是創新時代曲的良好示範。可惜沒有唱我鍾愛的《樓台會》第5段，惟有馬上回家上YouTube一人分飾山伯英台︰我為你淚盈盈，終宵痛苦到天明……
有紅組歌名固然也少不了白組。日文比英文好譯當然是因為可以照搬同樣的方塊字就收工，例如野口五郎的《針葉樹》和內山田洋與Cool 5（内山田洋& クール・ファイブ）的《東京砂漠》，頂多改個「砂」做「沙」，腦都不必用，但秋子都寫錯成「山」字，《東京山漠》。
中日翻譯有其易處當然有其難處，尤其人名一環。70年代最紅的莊尼男偶像鄉裕美日文寫作郷ひろみ，ひろみ可以寫成的漢字的「X美」起碼就有十個以上的組合，例如︰博美、広美、裕美，挑通眼眉的你一定知到同音字通常都有近義成份，通通讀Hiro的都解宏大廣博之類的意思。1977年《新電視》的作者秋子對ひろみ的選擇是廣美。另外，我曾看80年代香港錄下TVB直播紅白的錄像，旁述何守信精神分裂得很，一年又廣美一年又裕美。我一定選鄉裕美，因為是更中性。這個早就曾在寫時裝時提過。他原名原武裕美，幸運地有個疼愛他又周到的祖父，覺得祖姓武原太過剛陽，用了漢字裕美的陰柔來中和。他的歌也譯得不好，《あなたがいたから僕がいた》成了《寒冷的黎明》，應該是《有你就有我》。
另一個中文名有羅生門的就是細川たかし，我一直跟台灣譯名叫細川貴志。直至某天的日文班的先生知到我學日文原因之一是聽演歌後問同班同學知不知什麼是演歌，結果是無人知，他下一堂就帶了一張演歌精選唱片來播，同學們都聽到面容扭曲。我問是細川貴志嗎？先生驚訝︰「咦！你真係聽㗎？是細川高志呢！」日文中高和貴的發音的一樣的。
青輝彥（あおい輝彦）的《あなただけを》意思是「只有你」，但歌曲的旋律不似經典的Only You那種浪漫派，而是俏皮輕鬆，更曾移植成一首我很喜歡的羅文《醉眼看世界》。另一首曾改成仙杜拉廣東歌《好彩又到Sunday》的田中星児叫《ビューティフル ・サンデー》，即是《Beautiful Sunday》，在五天工作周的時代聽實在不能入耳！
早兩日有位青山孝去世，他屬於一個4人男子組合，秋子叫這三十多年前的日本飛輪海做「四樹葉合唱團」，如果從今時今日的潮流來看，當然不及手到拿來的「四葉草」易記。Frank Nagai譯永井法蘭，我就喜歡頭尾掉換的法蘭永井，因為忠於原著又真似外國人名。而第二十度出場他當時唱的《東京午前三時》根本無需改字，但居然出現了大城市沒可能有的畫面－－浮氣川。
菅原洋一（菅是草菅人命的菅，不要再讀管理處的管，ok？）的《夜探戈》變成了《晚霞》；橋幸夫的《我們次郎長》變成了《男酒》；村田英雄的《男人相撲場》變成了《父親歸來》；黑鴨子合唱團的《直到廿二歲》變成了《雪之渡鳥》；三橋美智也的《津軽甚句》變成了《妳的背影》，令人誤會改裝朱自清作品！白組壓軸五木宏的《愛的始發》變成……《何處是歸途》，以上我都可以當是秋子的對歌曲有獨特體會而作出的譯名，但是……
春日八郎的《あん時ゃどしゃ降り》中文解什麼都冇可能譯成《離別的一本杉》，因為《離別的一本杉》跟本就是春日先生另一首大熱之作！
フォーリーブス 踊り子 1976 (四葉草)
重點還是那份紅白報導，非常有趣。其一是歌曲名單，那位作者「秋子」不知是否和田秋子的粉絲，要用到偶像的名字來作筆名。那麼我是否應該改番個「清子」呢？紅白的歌單一向是十分值得細味的資料，假如你知道藏在它背後的意義。
那歌單的翻譯者假如是秋子小姐（也許是先生，你哪知八珍姐是雄是雌），她/他就太過分了。連我這種4級日文試都不如的小朋友都知道這份翻譯歌單胡裡胡塗。紅組方面，研直子（研ナオ子）的《LA-LA-LA》怎譯都只會是《啦啦啦》或者《喇喇喇》甚至廣府話的罵人前奏《拿拿拿》……係咪衰呢你？秋子居然譯出個《再見》來－－啦啦啦變成莎呦娜啦。
梓みちよ一向都慣用平假名的寫法，所以我一向都非常香港人地有中讀中有日讀日，叫她作梓Michiyo，其實是可以譯成梓美智代，但我保證你去google梓美智代多數一無所獲。眾所周知日文裡有大量外來語，みちよ唱的是《Melancholy》，當時作為英屬殖民地的香港自然不必譯作《憂鬱》。雖然如此，但作者秋子似乎英文也不夠好，因為岩崎宏美的《Fantasy》的中譯是《夢》，我個人知道白日夢只是3種夢的其中之一。
另一個全名由平假名組成的石田亞由美（いしだあゆみ）的《一個人的時候》（時には一人で），《新電視》譯作《躊躇》，後面接上的是「不前」還是「滿志」呢？結果絕對是180度的差別，但如果像亞由美這樣的頂級美女大概只會選擇後者罷？
年輕的你，宇多田光的母親大人是70年代演歌天后藤圭子，我會譯她的《はしご酒》做《從這間飲到間》－－那間指的當然是居酒屋吧，作者則將飲酒的目的用作歌名《請細聽我的人生》。接著是我至愛的水前寺清子，唱《鬼面児》時有戴鬼面具的輪島市太鼓之達人助陣，唱到七情上面的她如果知道被人改歌名成《父親》會否激到七孔生煙。她最愛的父親當時明明生勾勾，怎麼變成小鬼一名？
由紀沙織（由紀さおり）的《瞬間的雨》（つかの間の雨），秋子卻有佳作《心猿意馬》，看似九唔搭八，但其實首歌好似真有這個意思，我雖不能全解歌詞，但旋律確實令人心猿意馬。佳作可一還可再，八代亞紀的《もう一度逢いたい》換成文藝腔的《願能與你重逢》。反而島倉千代子的《逢いたいなァあの人に》的竹門踫不到竹門，只得到這她本人高音的讚美︰《霧之音》。
小柳留美子（小柳ルミ子），作者寫成小柳瑠美子，又不是賈寶玉，無啦啦一出場就多塊玉。她的《逢いたくて北国へ》大意為︰想到北國見你，寫成《在北國相逢》算是中規中矩。青江三奈的《女から男への手紙》就離晒大譜咯，明顯就是《女人給男人的信》，雜誌裡的《小樽之燈》大抵是作者有幻聽。那年都春美（都はるみ，不要有邊讀邊，發音是Miyako Harumi）拿了唱片大賞，首度大壓軸《北の宿から》，秋子譯《從北鎮而來》。但「宿」在日文裡解鄉下地方的小旅館，也許是鎮也許不是。叫我譯我也唔識，照讀Kita no yado kara。
水前寺清子 鬼面児 1976
別人一年到晚就是等過春節，因為平日辛勤工作只能在新年期間收爐真正休息幾天。我這種賤骨頭，向來都當農曆新年冇到，因為一向都懶，又怎會珍惜新年假日呢！當然利是卻是不能不收的，哈！
賣懶賣到年三十晚，剛好踏正巴黎男裝周的壓軸，初一下午二時起床後當然是先捧著我最愛的一杯出煙檸水瀏覽style.com的隔夜騷。過年雖然重要，時裝雖然悶人，但對於不務正業的人如我，還是勤力地去呼吸我的空氣。
你知道我有多不務正業嗎？返學日子裡，很多時候因為天地堂或放學太早，我總是不肯學乖地坐在自修室好好溫故知新。最近幾乎每天都跑到圖書館的視聽室去浸舊電影，可惜的是作為母語教學受害者的我當遇到沒有中英字幕的DVD時就只得不斷按快放鍵，結果是練成了用6折光陰睇戲卻犧牲了電影的整體結晶。其實不能只歸咎於政治不正確的教育政策，不學無術的性格才是問題的重點罷？
飛片睇戲更連累我在家看日劇時都照版煮碗，但日劇的另一個名字叫偶像劇，看的更多時是俊男美女的臉蛋。跟花樣少男少女玩性取向遊戲時飛吓片當然無傷大雅，但看《愛無罪》（innocent love）或《最後的朋友》（Last Friends）這些叫人窒息的都飛的話就太過浪費編劇浅野妙子的心血了。
哪裡來的時間？那裡來的時間？
報導裡也有提啦，Twins都在出道不久己獲傳媒大獎。我的偶像梅艷芳在新秀出道後3年就穩坐勁歌金曲女皇之位連續5年，完全沒有唔好意思，想圓結婚生子夢的她自動轉至皇太后的神枱地位。啊！容祖兒，我必須承認她不能6連霸和梅艷芳有關。
遠的例子則是日本的佐良直美，她是40年前的著名「男性打扮女歌手」，我不喜歡用TB這樣的字眼，TB又不一定是女同志，可以是喜歡作男性打扮的女性而已。但佐良直美是如假包換的女同志，不能稱她TB。她在出道3年之時已經摘下日本唱片大賞的最高榮譽，得獎曲《只要妳能幸福…》是個比《再見露絲瑪莉》更哀傷的故事。
老老實實，去年的粵語流行曲市道真是甚為令人擔心。謝安琪運用她那能把悲情城市的畫面唱成風光明媚的山水的歌喉成為逆市大贏家，幾乎為今年Canto-pop單天保至尊。謝謝妳，謝安琪。
《いいじゃないの幸せならば》 佐良直美
《叱咤》那天她穿我一向都不特別喜歡的Fendi，居然覺得幾靚，可見你靚唔靚同件衫的關係其實等於零。
天童芳美（天童よしみ）是個塊面比肥肥還大些少的師奶型歌手，我向來對她的作品興趣不大，但她戴上青山黛瑪的招牌－－那頂白色毛毛帽來介紹青山黛瑪出場就令人噴飯，也是歌手為歌手介紹出場的古老紅白傳統，在歌場如戰場的新世紀己經沒有人喜歡這種和諧的氣氛。
五木宏唱的是新歌《凍鶴》，而德永英明則是選出道時的名曲《Rainy Blue》，這首真的很有名，你也聽過張學友的版本《藍雨》。他近年因為唱好女人的專輯叫好叫座而咸魚番生重上紅白，但我一見今年唱的是出道名曲就為他明年的出場卷擔心。因為很多時技窮，沒有大熱新作的流行系歌星就會明年不再見。咦，他不是演歌/歌謠系歌星哦，為什麼我又為他著墨？哈，有時人的年齡會影響到他的形象，中年的他令我以為他是歌謠系。
小林幸子和美川一樣，換衣不換機關，都是那招一柱擎天。老而不悶的反而是北島三郎索性將平時在新宿Koma劇場（東京新宿的著名演歌表演場館，同日是Koma的最後一天）個人公演裡的那隻「北島丸」漁船搬入NHK會堂，不同的只是手下變成了SMAP五佬，唱的是《北之漁場》，一點generation gap都沒有！
石川小百合（石川さゆり）的表演是我今年覺得最有型的一次演歌，她穿了一套銀灰色不對稱和服，左右袖不同色，有點08 S/S Balenciaga那種未來風格，更找來Marty Friedman為她飛越天城時作電結他伴奏，日本傳統現代化的典範。
大陸網民不明白森進一為什麼要勞師動眾取回《母親》（おふくろさん）一曲的演唱權（2006年紅白後被作詞者禁唱），其中森和母親的一段淚事長過疋布，另文詳述。正因為是話題點，自然成了過四成收視的高潮。為紅組壓軸的是和田秋子，而整晚叫我最感動的是冰川清志（氷川きよし）首度大壓軸，亦同時是1983年的細川高志後至今再有三字頭的男性初回壓軸演出。白組壓軸由五木、森和北島三足鼎立的局面已經有廿多年，其間偶有SMAP，但他們沒有直接競爭。
冰川清志的歷史性首度壓軸固然精彩叫人回味（半天在YouTube點擊就十萬），但深層次的意義則是證明世界並不是「一代不如一代」的，逆境永遠有奇葩。今年紅白60周年，叫我更興奮。
冰川清志《きよしのズンドコ節 》http://hk.youtube.com/watch?v=Q5Zakto_inI 唱歌唱到流淚，其實對西人有點難明白。
2008年的紅白歌合戰己經過去半月，不再是新鮮滾熱辣的話題，但有些閑話還是不得不由我來說。因為除了我，太抵不會有太多人有興趣講。濱崎步帶傷上陣是否如常勁歌熱舞或Mr.Children初次參演有多歷史性時刻我都是看過就算，因為他們自有專門人士去研究。我要寫的是演歌‧歌謠曲部門的參演者。
首先是秋元順子以61歲高齡為紅組初出場，但她58歲才臨老入歌道，能夠紅起上來委實不容易。我笑說如果家母有心，她還有十多年時間準備出道，簡直是有心唔怕遲的新成語故事。美川憲一唱的是《天蠍座的女人2008》，去年是《天蠍座的女人2007》，前年不問而知，希望能唱到2036做隻百歲老妖。可惜今年的歌衫有點重複，仍舊巴西嘉年華，只靠後面大量穿同款的舞者充撐場面。
前川清&Cool5沒有驚喜，好彩他在同日東京電視台的《第41回忘年日本之歌》舞台轉動時企不穩，雙腳發軟一秒令人發笑。不要誤會我沒有同情心取笑人家企不穩，好笑是因為他本人樣子木納，又在蝦碌之後望望下一手石川小百合有否注意到他蝦碌。
我相信有人對我寫的這些音樂確實存疑︰「有很多人關心嗎？」你別說，日本有當然不奇怪，但連香港原來都不乏支持者。新認識的網友就為我寄來1977年的本地《新電視》周刊的電子掃瞄，報導的是第27回紅白，這是而一個故事。
還有後半部，再談。
2007年的紅白，美川憲一唱的是《天蠍座的女人2007》，網上未見有2008年，但其實都冇乜所謂。
大學裡派發的那本學生會手帳裡包含的資料當然只得食之可惜棄之無味的雞肋電召服務和行車時間表。這本fashionary有度身用的spec sheet、讓你得吋而知尺的measurement system、免你哂時間去library查書的basic pattern和各大fashion events舉行日子。也當然少不了基本的記事月曆和聯絡，有趣的還有那typography表，你不必再繼續那用悶到爆的Times New Roman字體。
以上都是旁枝綠葉，主角當然是那些空心老倌－－figure templates。若我是Karl Lagarfeld或者聖羅蘭就固然不需用虛線公仔來畫設計圖，但老老實實，的確是非常方便的。虛線公仔分figure template及technical template兩種，各有其特定之用。
另外錦上添花的是bookmarks和fabric information，前者提供大量潮流書/網/blog，後者則是所有愛衫人士都有用的－－話你知衣物標籤的意思，究竟件衫應該乾洗定濕洗，用凍水定熱水洗，連我都想買番本。雖然此fashionary的內容不是什麼驚為天人大發現，但一次過有30頁的微型fashion library和180頁的figure templates畀你畫，都不能不算是新種設計恩物了。
如想作深入了解，可到︰http://fashionary.org/
Fashionary，據知市面上並無同類產品。
文章
所有留言
